bibliografia
escritor francês e Jornalista de direita.Tendo concluído seus estudos na prestigiada École Normale Supérieure em 1928, Robert Brasillach iniciou uma carreira jornalística dois anos depois que continuou ao longo de sua curta vida. Depois de uma biografia, Présence de Virgile (1931), veio seu primeiro romance, Le voleur d’étincelles (1932; o ladrão de faíscas). Em 1931, ele começou sua carreira como crítico literário para o jornal católico de direita, monarquista l’Action française, cujo espírito principal era Charles Maurras. Brasillach tornou-se um dos muitos “discípulos” de Maurras, promovendo o nacionalismo Francês durante grande parte de sua carreira. Em 1932, ele produziu uma adaptação do julgamento de Joana D’Arc, uma heroína que Brasillach admirava muito. Ele também foi crítico de teatro para a Revue universelle e 1933. Uma peça, Domrémy (1933), seguiu e depois um romance, Le marchand d’oiseaux (1936; o vendedor de pássaros). Os motins e manifestações antigovernamentais de fevereiro de 1934 (particularmente de 6 de fevereiro) em Paris moveram Brasillach para declarar que o amanhecer do fascismo havia surgido sobre a França. O romance L’enfant de la nuit (1934; Criança da noite) demonstrou o domínio do autor de um tipo de poesia urbana impressionista. Em 1935 ele foi coautor com Maurice Bardèche o seminal Histoire du cinéma. Uma coleção de estudos de escritores contemporâneos, retratos, também apareceu em 1935. Em 1936, Brasillach conheceu Léon Degrelle, o líder belga do movimento rexista (monarquista, católico) e escreveu Léon Degrelle et l’avenir de “Rex” (Léon Degrelle e o futuro de Rex).No primeiro ano da Guerra Civil Espanhola, ele publicou Les cadets de L’Alcazar (1936; os cadetes de Alcazar). Ele também co-autor de um segundo relato deste evento com Henri Massis (Le siège de L’Alcazar). Seu maior Histoire De la guerre d’Espagne (1939; história da guerra espanhola) cobre toda a guerra com um viés pró-Franco distinto. O romance Comme le temps passe (com o passar do tempo) apareceu em 1937. No mesmo ano, Brasillach foi para a Itália e escreveu com entusiasmo sobre o novo regime fascista de Benito Mussolini. Ele se tornou editor do jornal fascista semanal Je suis partout (estou em toda parte). Em setembro daquele ano, ele participou do comício de Nuremberg, uma experiência que aparentemente o enfeitiçou e aumentou sua admiração pela Alemanha Nacional-Socialista. Em 1938, Brasillach publicou um estudo do dramaturgo do século XVII Pierre Corneille. Esta biografia foi altamente influenciada por seu compromisso com o fascismo Europeu. Seu romance Les sept couleurs (1939; as sete cores) é sua única obra verdadeiramente experimental de ficção. Eachchapter adota um gênero literário diferente (narrativa, correspondência, documentos, etc.) a fim de relatar uma história contínua sobre um casal de amantes que são profundamente afetados por eventos no palco político europeu, em particular pela ascensão e aparente triunfo do fascismo.
Como muitos outros Franceses, ele foi mobilizado em 1938, no momento da crise de Munique, apenas para ficar para baixo por um ano, antes da eclosão da II Guerra Mundial. De 1939 a 1940, ele foi posicionado na Linha Maginot, onde, durante os períodos de ociosidade, ele escreveu suas memórias evocativas de Paris (França) em os anos entre as guerras, com direito a catedral de Notre avant-guerre (1941; Antes de guerra). Como prisioneiro de guerra na Alemanha, ele escreveu Les captifs (os cativos; seu único romance inacabado). Retornando à França em Março de 1941, ele retomou seu jornalismo com Je suis partout. Seus artigos para este jornal e para outros eram de natureza literária, artística e política. Muitas vezes eram brilhantemente vituperativos e cruéis, promovendo o fascismo, o Nacional-Socialismo e o regime de Vichy. Durante a ocupação alemã da França, ele escreveu um romance, La conquérante (1943; o Conquistador), baseado nas experiências de sua mãe no Marrocos nos primeiros anos do século XX. Tendo em vão tentado persuadir Georges Simenon a escrever um romance ambientado no meio obscuro de colaboração e resistência, ele compôs seis heures à perdre (1944; seis horas para matar). Achando excessivo o colaboracionismo de Je suis partout, ele deixou a equipe do jornal em setembro de 1943. Quando os Aliados chegaram a Paris em agosto de 1944, Brasillach se escondeu. Obrigado a entregar-se às autoridades de libertação, ele foi preso em Fresnes, onde, entre outras obras, ele escreveu o pungente Poèmes de Fresnes (1946) e completou sua sequência de Notre avant-guerre, apropriadamente intitulado Journal d’un homme occupé (Journal of an occupied man). Ele foi julgado por traição em janeiro de 1945 e considerado culpado. Apesar de uma petição de clemência, organizada por François Mauriac e assinada por muitos dos escritores e artistas mais famosos da época, Brasillach foi executado por pelotão de fuzilamento em 6 de fevereiro de 1945.
em 2005, a Brasillach foi a única colaboracionista a permanecer despardonada. Seu controverso colaboracionismo durante a ocupação, seu status de fascista Francês impenitente e seu anti-semitismo, junto com sua versão jornalística amarga, exerceram biógrafos e historiadores. Como resultado, o resto de seu trabalho é frequentemente considerado de importância secundária. A controvérsia sobre sua carreira, sua execução e, mais geralmente, a responsabilidade do escritor continua até hoje.
ver tambémanti-semitismo; Camus, Albert; colaboração; fascismo; Maurras, Charles.
BIBLIOGRAFIA
Fontes Primárias
Brasillach, Robert. Oeuvres complètes de Robert Brasillach. 12 vols. Paris, 1963-1966.
——. Uma tradução de “Notre avant-guerre / Before the War” por Robert Brasillach. Traduzido e editado por Peter Tame. Lewiston, N. Y., 2002.
Fontes Secundárias
George, Bernard. Robert Brasillach. Paris, 1968.
Kaplan, Alice. colaborador. Chicago, 2000.
Tame, Peter D. La mystique du fascisme dans l’oeuvre de Robert Brasillach. Paris, 1986.
——. O herói ideológico nos romances de Robert Brasillach, Roger Vailland e André Malraux. Nova Iorque, 1998.Tucker, William R. O ego fascista: uma biografia Política de Robert Brasillach. Berkeley, Califórnia., 1975.
Peter Tame