2016年までに、Dave Amlenは最終的にそれを持っていました。 1987年からニューヨークのスタジオオーナーを務め、Sound on Sound Recordingから始まり、後にRight Track Recordingとのパートナーシップでレガシーとなり、そのパートナーシップが解散した後にMSRとして終わった。 アムレンは確かに1990年代から2000年代初頭のレコーディング事業のブームの間に繁栄していた;彼はまた、9.11の後にクローズアップから減少を目撃していた,2008
それでも、アムレンはレコード事業の崩壊、ホームスタジオの成熟、ニューヨークの不動産市場の急騰の壊滅的なトロイカがあまりにも多くなった2013年頃まで、彼のビジネスを実行可能に保つことができた。 最終的に彼をしたのは、タイムズスクエアの彼のスタジオの外壁からちょうど足だった建物の遅い解体から、午前7時から午後11時まで、週に六日、彼のコントロールルームに漏れるジャッハマーの音でした。
「私たちは年間約200万ドルの事業から、100万ドルの約4分の3にまで下がった」とアムレンは建設騒音の影響について語っている。 “それはお尻の巨大なキックだった。”
“ボロボロでシェルショックを受けた”と感じ、最終的にMSRをシャッターしなければならなかったとき、アムレンはギアの一部を売却し、残りを貯蔵に入れ、次に何をすべきかを調べようとした。 “私はそれが終了呼び出す準備ができていなかった、”彼は言う、”だから私はマンハッタンになるだろうと考え、将来的には小さく、スマートなスタジオのために必要な場合がありますいくつかのものに開催されました。”
Over the River
アムレンはすぐに、商業用不動産市場が非常に膨張していることを発見し、ニューヨーク市で彼のスタジオを置くのに十分なスペースを持つ手頃な場所を見つける方法がなかった。 しかし、あきらめるのではなく、彼はニュージャージー州の郊外にスタジオを建てるという考えを熟考し始めました。
“私は宇宙を見始め、私のクライアントの多くは北と北中央ジャージーから来たことに気づきました”と彼は言います。 “マンハッタンのアッパー-ウエスト-サイドにはまだ顧客がいましたが、私が非公式に話したとき、彼らは私に言った、”確かに、私はジャージーに出てくるでしょう。”私はジャージーの提示価格は一種の彼らは何年も前にニューヨークにされていたもののようだったことに気づきました。
アムレンは、人口約40,000人の並木道の郊外、タイムズスクエアの西15マイルに位置し、車、電車、バスで簡単にアクセスできる場所を見つけました。 「敷地内にはたくさんの駐車場があります」とアムレン氏は説明します。 “私たちは、他のモントクレア駅とは異なり、週末に営業しているベイストリート駅から二ブロックです。 また、文字通りグローブストリートに、ここの角にあなたをドロップします港湾局からバスに乗ることができます。 だから、あなたは運転することができます、あなたはそれを訓練することができます、あなたはそれをバスすることができます、あなたはユーバーとLyftことができます。”
郊外に行くように、モントクレアはミュージシャン、ソングライター、作曲家、エンジニアを含むクリエイティブの異常に大きな人口を持っています。 それはニューヨーク市の移植の完全なので、それはかなり洗練された雰囲気とさえ、独自の高い評価を受けている映画祭を持っています。
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“メープルウッドからイングルウッドまで、そしてその間のすべての町、モンクレアが最も注目に値する、あなたは創造性のこの温床を持っています”とAmlen “モンクレアにスタジオを建てるというアイデアは、私を怖がらせませんでした。 私が話したプロデューサーやエンジニアのすべてが言った、”あなたがニューヨークの外に素晴らしい施設を構築する場合、我々はアイデアについて本当に正 あなたはビジネスを持っているつもりです。”
ニュー・サウンド・オン・サウンドは、川を渡ってニュージャージーに移動する唯一のニューヨークの主要施設ではない。 マスタリングの巨大なスターリング-サウンドは最近、マンハッタンの本社を離れ、その事業の大部分をジョージ-ワシントン橋の近くのハドソン川沿いにあるエッジウォーターに移転した。 それはニューヨークにあるように高価な不動産では、従うことがより多くの可能性があります。
建設品質
建設は2017年の春にSound on SoundのMontclairの場所で始まり、12月までに施設は完成しました。 スタジオAは、1,250平方フィートのライブルームを備えており、四つのisoブース、ヤマハコンサートグランド、コントロールルームのNeve VRコンソールなどがあります。 スタジオBは600平方フィートのライブルームで、ヤマハC7コンサートグランドとEuphonix S5コンソールがある。 両方のコントロールルームには、Genelec1031s、Yamaha NS-10s、Genelec1094subとともに、Augspurger三方メインモニターがあります。
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新しいサウンドオンサウンドをよりスリムで意地悪な操作にするための彼の努力では、アムレンは、彼が彼の以前の場所で持っていたよりも小さい船外機のコレクションを選択しました。 彼は完全に普遍的なオーディオコレクションに特別な重点を置いて、両方のスタジオをストッキング、プラグインにもっと依存しています。 彼はまだニューヨークにいたときに戻って、アムレンは言う、彼はUADで販売されるようになりました。
“私は彼らの話を聞き始めた、と私は言った、”ああ、私の神。 ミキシングのためのラックは必要ありません”と彼は回想しています。 “そして、ほとんどの人は、彼らが追跡していたとき、非常に純粋されていた：pro Toolsにマイクプリ、そして私たちは後でそれを処理します。”
NeveとEuphonixのコンソールの両方が優れたマイクプリを持っていることで、Amlenはいくつかの重要な船外ギアを追加し、余分なユニットのほんの数を持って来 彼は彼のNeve1081sの八以上をもたらした.
“私は味のためにいくつかの他のマイクプリのを保った、”と彼は言います。 “私はフルダイナミクスラックを保った。 私は文字通り私はマイクプリの、EQと圧縮の12チャンネルを望んでいたと述べた。 異なる味が、異なる順列でそれの12の完全なチャネル。 しかし、コンソールフロントエンドマイクプリのは、両方の部屋で素晴らしいです。 私たちが開いて以来、私は毎週いくつかのセッションを設計しました。 それはそれがされているものは何でも、単一の声、フルアンサンブル、歌手、マルチ楽器の数十だったかどうか、私は主にコンソール上のマイクプリのに依 たまに1081を使います。素敵ですね。”
人員配置
アムレンが作った最も賢い追加の一つは、施設が完成している間に乗って来たベテランニューヨークのスタジオマネージャー Tony Drootinを雇うことでした。 ソニースタジオやユニークなレコーディングのようなニューヨークの主要な施設を管理する経験の年を持っているDrootinは、プロジェクトに彼のかなりの専門知識
“トニーは常に、彼らが何をしているかを実際に知っている非常に選択された、高く評価されたスタジオマネージャーの中にいました”とAmlenは言います。 “クライアントは彼を愛し、スタジオの所有権は常に彼を愛していました。 だから彼は珍しい品種です。”
Drootinは、日々のスタジオ運営だけでなく、ビジネスをもたらすのを助ける重要な人物でした。
“我々はここにいくつかの素晴らしいプロジェクトを持っていた、”Drootinは言います。 “ハミルトンのレスリー-オドム-ジュニアやクラシック-プロデューサーのデビッド-フロストなど、実際にはかなり知名度の高い街からいくつかの人がいました。 ビル-ウォーフィールド、ブルー-ルー、ポール-シェイファーとヘルズ-キッチン-ファンク-オーケストラをやっただけで、とても楽しかったです。 私たちは地元のラッパーをたくさん持っていました。 ウェインに住んでいます。 彼は私たちの定期的なクライアントです。 ビリー—ドラモンド、ビリー-ハート、ジャズ-レジェンドがいました。 ジェイ-アンダーソン 地元のジャズプロジェクトの多く。 地元のロックプロジェクトの多く。 私たちはモントクレアのロックの学校で何かをやっている、私たちはモントクレアのジャズハウスの子供たちと何かをやっている。”
Drootinは、Sound on Soundを、その機能とクライアントベースの両方において多様であると説明しています。 “私たちは、ライブ追跡施設として非常に手ごわいように設計しました”と彼は言います。 “ここでは、より大きなスペースを持つことの贅沢を持っており、それは素晴らしい音と素晴らしい見えます。 私達の依頼人は多様です。 私たちは、九人の参加者とこの週末のポッドキャストを持っています。 私たちは、より大きなスクリプト化されたポッドキャストシリ キッズシリーズをやってみました。 私たちはそれをやっているより多くの地元のポッドキャスト企業や個人を見始めています。”
AmlenとDrootinの経験のために、Sound on Soundは壁の金とプラチナの記録から、制御室の大型コンソールとAugspurgerモニターまで、大都市の施設の外観と感触を持っています。 出発する準備をするときは、マンハッタンのミッドタウンに出て歩くことがほとんど期待しています。
「Sound on Soundを特別な施設にし、MSRを最後まで特別な施設にした多くのことを引き継いだ」とアムレンは言う。 “ここの部屋は、彼らがMSRにあったよりも少し小さいです。 私達は文字通り次元の5フィートについて話している、与えるか、または取る。 そして、彼らはまた、48マイクやラインレベルのタイラインと一緒にリンクされています。 私たちは一緒にリンクすることができます二つの素晴らしい響きの部屋を持っており、我々は実際に我々はそれを行うつもりだ今月後半にプロジェ それは彼らが本当に一つの部屋で弦、別のホーン、ここでリズムセクション、そこにボーカリストを利用したい大きなコンテンポラリージャズアンサンブルレコー 誰もが同時に、しかし孤立しています。 私たちができるようにそれを行うことができるどこにも私が知っている場所はありません。”
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前進する
すべての偉大なギア、うまく設計された部屋と経験豊富な人員にもかかわらず、郊外にそのような施設を配置するという考えは間違いなくギャンブルであり、その時のハイステークスのものでした。 それを実行可能にするのに十分なビジネスがあるでしょうか？
答えは、それはあまりにも早く伝えることです。 アムレンは、いくつかの点で驚くべき移転を発見しました。 “私は本当に私たちはニューヨークの拠点の多くを持っているつもりだったと思った、と私は地元のシーンが多くのビジネスを私たちに提供することを期待していなかった、”アムレンは言う、”しかし、結論は、それが一種の逆であったということです。”
“列車が駅から出てきたばかりなので、私たちはそれを見ています”とDrootin氏は言います。 “私たちはより多くを見たいと思います。 私たちはここに施設を作りましたニュージャージー地域のクライアントやアーティストは、私たちがここにニューヨークの商業事業を持ってきたことを認識させ、彼らはもはや街に行く必要はありません。 私たちが望んでいることは、ニューヨークのより多くの人々に、私たちが信じられないほど簡単に行くことを納得させることです。 そして、それは私たちの挑戦です。 私たちは非常に近くにあり、まだマンハッタンに存在する施設のいくつかに匹敵する能力を持っています。”
しかし、Drootinは、彼らが長期的に報われるスマートな賭けをしたと考えています。 “タイミングが合ったときに入ったように見ています”と彼は言います。 “なぜなら、正直なところ、少なくとも録音施設のために、マンハッタンで金銭的にビジネスを行うことは手に負えなくなるだろうからです。 あなたの料金が水平である間、あなたの家賃を倍増させ続けることはできません。”