do roku 2016 to Dave Amlen konečně měl. Od roku 1987 byl majitelem studia v New Yorku, počínaje Sound on Sound Recording, který se později stal Legacy ve spolupráci s Right Track Recording a po zrušení tohoto partnerství skončil jako MSR. Amlen určitě prosperoval během let rozmachu nahrávacího podnikání v 1990s a brzy 2000s; on také byl svědkem poklesu zblízka po 9/11, dále klesá po 2008 finanční zhroucení.
přesto se Amlenovi podařilo udržet své podnikání životaschopné až do roku 2013, kdy se zničující trojka pádu nahrávacího podnikání, zralosti domácího studia a prudce rostoucího trhu s nemovitostmi v New Yorku stala příliš mnoho. To, co ho nakonec udělalo, byl zvuk sbíječek unikajících do jeho kontrolní místnosti od 7: 00 do 11: 00, šest dní v týdnu, z pomalé demolice budovy, která byla jen pár metrů od vnější stěny jeho studia na Times Square.
„šli jsme ze zhruba 2 milionů dolarů ročně na zhruba tři čtvrtě milionu dolarů,“ říká Amlen o vlivu stavebního hluku. „Byl to obrovský kop do zadku.“
pocit „otlučený a šokovaný“ když konečně musel zavřít MSR, Amlen prodal část svého vybavení, zbytek uložil do skladu a pokusil se přijít na to, co dělat dál. „Nebyl jsem připraven to nazvat ukončením, „říká,“ Tak jsem se držel některých věcí, které bych mohl v budoucnu potřebovat pro menší, chytřejší studio, o kterém jsem si myslel, že bude na Manhattanu.“
přes řeku
Amlen rychle zjistil, že trh komerčních nemovitostí se stal tak nafouknutý, že tam byl prostě žádný způsob, jak najít cenově dostupné místo v New Yorku s dostatkem prostoru, aby jeho studio. Ale místo toho, aby se vzdal, začal přemýšlet o myšlence vybudovat studio na předměstí New Jersey.
“ začal jsem se dívat na vesmír a uvědomil jsem si, že mnoho mých klientů pocházelo ze severního a severo-centrálního Jersey,“ říká. „Na Upper West Side na Manhattanu stále byli klienti, ale když jsem s nimi neformálně mluvil, řekli mi:“ tak určitě, přijdu do Jersey.’Uvědomil jsem si, že požadované ceny v Jersey byly něco jako to, co bylo v New Yorku před mnoha lety.“
amlen našel místo v Montclair, NJ, strom lemované předměstí s populací asi 40,000, jen 15 mil západně od Times Square a snadno dostupné autem, vlakem a autobusem. „V areálu máme spoustu parkovacích míst,“ vysvětluje Amlen. „Jsme dva bloky od vlakového nádraží Bay Street, které je na rozdíl od ostatních stanic Montclair otevřeno o víkendech. Můžete také vzít autobus z Port Authority, který vás doslova vysadí na rohu zde, na Grove Street. Takže můžete řídit, můžete trénovat, můžete autobusem, můžete Uber a Lyft to.“
jak předměstí jdou, Montclair má neobvykle velkou populaci kreativců, včetně hudebníků, skladatelů, skladatelů a inženýrů. Je plný transplantací v New Yorku, takže má docela sofistikovanou atmosféru a dokonce i svůj vlastní vysoce ceněný filmový festival.
související: zvuk na zvuk přidává Studio D, David Weiss, Říjen 1, 2003
„od Maplewoodu až po Englewood, a všechna města mezi tím, Montclair je nejpozoruhodnější, máte toto ohnisko kreativity,“ říká Amlen. „Takže myšlenka na vybudování studia v Montclairu mě nevyděsila. Všichni producenti a inženýři, se kterými jsem mluvil, řekli: „jsme opravdu pozitivní ohledně myšlenky, pokud postavíte skvělé zařízení mimo New York. Budeš mít kšeft.“
nový Sound on Sound není jediným významným newyorským zařízením, které se pohybuje přes řeku do New Jersey. Mastering giant Sterling Sound nedávno opustil své sídlo na Manhattanu a přemístil většinu své činnosti do Edgewater, který je na řece Hudson poblíž mostu George Washingtona. S nemovitostmi tak drahé, jak je v New Yorku, je pravděpodobné, že bude následovat více.
kvalita stavby
stavba začala v Sound on Sound Montclair na jaře 2017 a do prosince bylo zařízení dokončeno. Obsahuje dvě hlavní místnosti: Studio a, které obsahuje živou místnost o rozloze 1,250 čtverečních stop se čtyřmi kabinami iso, Koncertní Grand Yamaha, konzolu Neve VR v kontrolní místnosti a mnoho dalšího. Studio B je živá místnost o rozloze 600 metrů čtverečních se dvěma kabinami iso, koncertním Grand Yamaha C7 a konzolou Euphonix S5. Obě řídící místnosti mají třícestné Hlavní monitory Augspurger spolu s Genelec 1031s, Yamaha NS-10s a Genelec 1094 sub.
související: Mix Blog Studio: strategie přežití-přesun na předměstí, Mike Levine, červen 26, 2018
ve snaze učinit nový Sound on Sound štíhlejší a průměrnější operací se Amlen rozhodl pro menší sbírku přívěsných zařízení, než měl na svých předchozích místech. Je více závislý na plug-inech, plně zásobuje obě studia, se zvláštním důrazem na univerzální zvukovou sbírku. Když byl ještě v New Yorku, říká Amlen, prodal se na UAD.
„začal jsem je poslouchat a řekl jsem:“ Ach můj Bože. Na míchání nepotřebuješ regály s věcmi, “ vzpomíná. „A většina lidí, když sledovali, byla velmi puristická: mic pre do profesionálních nástrojů a my to zpracujeme později.“
s konzolami Neve a Euphonix, které mají vynikající mic pre, přinesl Amlen jen malý počet dalších jednotek a přidal některé základní přívěsné vybavení. Přivezl přes osm svých Neve 1081s.
„nechal jsem si nějaké další mikrofony pro chuť,“ říká. „Držel jsem plnou dynamiku stojanu. Doslova jsem řekl, že chci 12 kanály mic pre, EQ a komprese. Různé příchutě, ale 12 plné kanály, které v různých permutací. Ale konzole front-end mic pre jsou úžasné v obou místnostech. Od té doby, co jsme otevřeli, jsem každý týden uspořádal několik sezení. Ať už to byl jediný hlas, plný soubor, desítky zpěváků, multi-nástroje, ať už to bylo cokoli, většinou jsem se spoléhal na mikrofon pre na konzole. Občas použijeme 1081s. věci zní skvěle.“
personální Up
jedním z nejchytřejších dodatků Amlen udělal byl pronájem Veterán New York studio manažer Tony Drootin, který přišel na palubu, zatímco zařízení bylo dokončeno. Drootin, který má dlouholeté zkušenosti s řízením velkých newyorských zařízení, jako jsou Sony Studios a Unique Recording, přinesl do projektu značné odborné znalosti.
„Tony byl vždy mezi velmi vybranými, vysoce uznávanými manažery studia, kteří skutečně vědí, co dělají,“ říká Amlen. „Klienti ho milují, vlastnictví studia ho vždy milovalo. Takže je to vzácné plemeno.“
Drootin byl klíčovou postavou nejen v každodenních studiových operacích, ale také v pomoci při podnikání.
„měli jsme zde několik skvělých projektů,“ říká Drootin. „Měli jsme několik z města, které byly ve skutečnosti docela významné, včetně Renee Fleming s Leslie Odom Jr. od Hamiltona a klasického producenta Davida Frosta. Právě jsme měli Hell ‚ s Kitchen Funk Orchestra s Billem Warfieldem, Blue Lou a Paulem Shafferem, což bylo hodně zábavné. Měli jsme spoustu místních rapperů. DMC žije ve Wayneovi . Je to náš pravidelný klient. Měli jsme Billyho Drummonda, Billyho Harta, jazzové legendy. Jay Anderson. Spousta místních jazzových projektů. Spousta místních rockových projektů. Něco děláme Se Školou rocku v Montclairu, něco děláme s dětmi z Jazz House v Montclairu.“
Drootin popisuje zvuk na zvuku jako různorodý jak ve svých schopnostech, tak v klientské základně. „Navrhli jsme, aby to bylo docela impozantní jako živé sledovací zařízení,“ říká. „Tady máme luxus mít větší prostor, a to zní skvěle a vypadá skvěle. Naše klientela je různorodá. Tento víkend máme podcast s devíti účastníky. Děláme větší skriptované podcastové série. Dělali jsme dětský seriál. Začínáme vidět více místních podcastových společností a jednotlivců, kteří to dělají.“
díky zkušenostem Amlena a Drootina má Sound on Sound vzhled a dojem velkoměstského zařízení, od zlatých a platinových desek na zdi až po velkoformátové konzole a monitory Augspurger v dispečincích. Když se chystáte odejít, téměř očekáváte, že vyjdete na Midtown Manhattan.
„přenesl jsem spoustu věcí, které dělaly Sound on Sound zvláštním zařízením a co dělalo MSR zvláštním zařízením až do konce,“ říká Amlen. „Pokoje jsou jen o něco menší, než tomu bylo v MSR. Doslova mluvíme o 5 stopách na dimenzi, plus mínus. A jsou také spojeny s 48 mic nebo LINE-level tielines. Máme dvě skvělé znějící místnosti, které se mohou spojit, a vlastně máme projekt koncem tohoto měsíce, kde to uděláme. Je to velká nahrávka současného jazzového souboru, kde opravdu chtějí využít struny v jedné místnosti, rohy v jiné, rytmická sekce zde, vokalisté tam. Všichni současně, ale izolovaní. Neexistuje místo, o kterém bych věděl, že by to mohlo udělat jako my.“
chcete více podobných příběhů? Přihlaste se k odběru našeho zpravodaje a nechte si jej doručit přímo do vaší doručené pošty.
posun vpřed
navzdory všem skvělým zařízením, dobře navrženým pokojům a vysoce zkušenému personálu byla myšlenka umístění takového zařízení na předměstí rozhodně hazardem a vysokou sázkou. Bylo by dost podnikání, aby bylo životaschopné?
odpověď je, že je příliš brzy na to říct. Amlen shledal přemístění v některých ohledech překvapivým. „Opravdu jsem si myslel, že budeme mít mnohem více naší newyorské základny, a nečekal jsem, že nám místní scéna poskytne mnoho obchodů,“ říká Amlen, „ale výsledkem je, že je to tak trochu obráceně.“
„díváme se na to, jak se vlak právě rozjíždí ze stanice,“ říká Drootin. „Chtěli bychom vidět víc. Vytvořili jsme zde zařízení, díky kterému si klienti a umělci v oblasti New Jersey uvědomí, že jsme sem přivedli komerční provoz v New Yorku, a už nemusí chodit do města. Doufáme, že přesvědčíme více lidí v New Yorku, že se k nám neuvěřitelně snadno dostaneme. A to je naše výzva. Získání podnikání v New Yorku, aby si uvědomili, že můžeme být velmi konkurenceschopní-moudrý; Jsme velmi blízko, a mají schopnosti, které soupeří s některými zařízeními, která stále existují na Manhattanu.“
ale Drootin si myslí, že udělali chytrou sázku, která se dlouhodobě vyplatí. „Díváme se na to, jako bychom se dostali dovnitř, když bylo správné načasování,“ říká. „Protože, upřímně řečeno, bude nezvládnutelné podnikat na Manhattanu, alespoň pro nahrávací zařízení. Nemůžete pokračovat ve zdvojnásobení nájemného, zatímco vaše sazby jsou na úrovni.“